Ahh, 'Emily in Paris', die ultimative Eskapisten-Fantasy mit freundlicher Genehmigung von Netflix und 'Sex and the City'-Schöpfer Darren Star.
Die Serie zeigt 'Mank' und 'Love, Rosie'-Star Lily Collins in der Titelrolle. Ihre Emily Cooper ist eine junge, unglaublich optimistische, adrette Marketingleiterin aus Chicago, die sie für ihre schwangere Chefin vertritt und über den Atlantik zieht, um einen Job bei der Luxusmarketingfirma Savoir im Herzen von Paris anzunehmen.
Die erste Staffel wurde im Oktober 2020 uraufgeführt und präsentierte eine Version von la Ville Lumière, gefiltert durch die Augen einer Amerikanerin, die von Emily und damit auch die von Starr – eine gebildete, problematische Darstellung der Stadt und ihrer Menschen, die alle Fehler von „Sex and the City“widerspiegelten: überwältigend weiß und hetero. Unnötig zu sagen, dass die französischen Kritiker es fast einstimmig verrissen haben. Und viele außerhalb Frankreichs auch.
Mit diesen nicht so tollen Räumlichkeiten kam die Erneuerung für einige Zuschauer überraschend. Ähnlich wie beim „Sex and the City“-Revival „And Just Like That“hatten einige das Gefühl, dass „Emily in Paris 2“, das im Dezember letzten Jahres Premiere hatte, die Fehler des ersten Kapitels mit einer zweiten, angeblich inklusiveren Staffel überkorrigierte, die noch ein weiß getünchtes Paris präsentierte. Wieder griffen französische Kritiker an die Gurgel.
Da die Show nicht nur für eine, sondern für zwei Serien zurückkehren wird, ist es durchaus möglich, dass ihre fadenscheinigen, aber unterh altsamen Handlungsstränge in Zukunft mehr Substanz haben, vielleicht einschließlich einer realistischeren Darstellung von Parisern, die nicht gerade sind aus einer amerikanischen Fantasie. Sehen wir uns erst einmal an, was die französischen Kritiken über die ersten beiden Folgen von „Emily in Paris“gesagt haben.
6 In "Emily in Paris" sind Franzosen faul und sexistisch
Die von 'Premiere' veröffentlichte Rezension der ersten Staffel konzentrierte sich teilweise darauf, wie die Franzosen in der Show repräsentiert wurden, was als wandelnde Klischees rüberkam.
"[In 'Emily in Paris'] erfahren wir, dass die Franzosen 'ganz böse' sind (ja, ja), dass sie faul sind und nie vor Ende des Morgens im Büro ankommen, das sind sie kokett und dem Loyalitätsgedanken nicht wirklich verbunden, dass sie sexistisch und rückständig sind und natürlich ein fragwürdiges Verhältnis zum Duschen haben. Ja, an keinem Klischee wird gespart, auch nicht am Schwächsten."
5 'Emily in Paris' ist wie eine kaputte Seifenoper
Die Popkultur-Website 'écranlage' war hart in Bezug auf beide Staffeln und kritisierte die zweite Staffel dafür, dass sie versuchte, so viele Kästchen wie möglich anzukreuzen, und den sympathischen, sorglosen Ansatz der ersten Staffel hinter sich ließ. Sie mochten diese erste Staffel auch nicht und verglichen sie mit einer "pleite" Seifenoper.
"Mit seinen statischen Aufnahmen, seiner nicht existierenden Fotografie und seiner Bearbeitung, die von einarmigen Schimpansen verw altet wird, sind wir zurück in der Ära der kaputtesten Seifenopern, die in alten Studios mit einem Sinn für Dramaturgie in Brand gesteckt wurden Enzephalogramm flach", heißt es in der Rezension über die erste Staffel.
Es geht weiter und konzentriert sich auf die zweite Staffel: „Natürlich könnten wir uns wieder darüber aufregen, wie es seine Fremdenfeindlichkeit normalisiert und seine Ignoranz als Ehrenabzeichen trägt, aber die von der Serie dargestellte Hyperrealität ist es So abwegig wie nie zuvor, was wahrscheinlich auf die Kritik der Produzenten zurückzuführen ist. Als Ergebnis verwandelt sich „Emily in Paris“in ein Produkt, das formatierter denn je ist, befreit (oder fast) von einem sorglosen Wahnsinn, der seine erste Staffel ausmachte ein faszinierender Unfall."
4 Die Serie klebt ein Baguette unter jeden Franzosen
'Sens Critique' sagte, dass die Zuschauer "Science-Fiction stark lieben müssen, um diese Serie zu sehen, wissend, dass die Pariser meistens freundlich sind, einwandfreies Englisch sprechen, stundenlang Liebe machen und dass es eine Option bleibt, zur Arbeit zu gehen.
"Die Schriftsteller haben vielleicht zwei oder drei Minuten gezögert, jedem Franzosen ein Baguette oder sogar eine Baskenmütze unterzustecken, um sie klar zu unterscheiden, aber andererseits rauchen sie alle Zigaretten und flirten zu Tode."
3 So schlimm wie die Pariser Folge von 'Gossip Girl'
Die von 'RTL' veröffentlichte Rezension der ersten Staffel greift ihre klischeehafte Darstellung an und vergleicht sie mit der in Paris spielenden Folge von 'Gossip Girl' oder Andy Sachs' Paris-Abenteuer mit Miranda Priestley in 'Der Teufel trägt Prada': charmant für Amerikaner, absolut entsetzlich und Augenrollen würdig für Franzosen.
"Seit den Pariser Folgen von 'Gossip Girl' oder dem Ende von 'Der Teufel trägt Prada' haben wir selten so viele Klischees über die französische Hauptstadt gesehen."
2 „Emily in Paris 2“bietet immer noch eine unrealistische Darstellung von Paris
'Le Parisien' zielte in seinem Rückblick auf die zweite Staffel auf Collins' Figur ab, die in einem Fantasie-Paris lebt, wo sie eine Wohnung mit Blick auf den Eiffelturm hat, die sie sich irgendwie leisten kann, und die ständig online ist das linke Ufer der Seine.
"Emilys Paris ist immer noch nicht das von Millionen Franzosen", heißt es in der Rezension.
"Die Amerikanerin wohnt immer noch in ihrem großen Loft zu einem Spottpreis, flaniert durch die schicken Viertel der Hauptstadt, verlässt das linke Ufer kaum, außer um zur Arbeit zu gehen."
1 Emily Cooper hat 'Amélie' zu oft gesehen
'Le Blog du Cinéma' stellt die desinfizierte Vision der Serie von Paris in den Schatten und beschuldigt Emily zu oft, so zu tun, als hätte sie den französischen Film 'Amélie' gesehen, der wegen seiner piekfeinen Vision ähnlich kritisiert wurde. Um fair zu sein, hat sie das wahrscheinlich.
"Diese neue Serie, eine Art sechseckiges 'Sex & the City', präsentiert eine ebenso lächerliche wie banale Vision von Frankreich, indem sie alle Klischees der französischen Hauptstadt auflistet. Indem sie ihre schlechten Seiten glättet, Darren Star idealisiert Paris auf die gleiche Weise, wie es ihm in „Sex & the City“gelungen war, New York zu mythologisieren. Aber die Sorge ist, dass diese fetischistische Vision ein großes Repräsentationsproblem mit sich bringt“, heißt es in der Rezension.
"Mit EMILY IN PARIS hat Darren Starr nicht nur Regie bei einer Serie geführt, die mit einer naiven Heldin, die 'Amélie' zu oft gesehen zu haben scheint, falsche Erwartungen weckt, sondern vor allem deren Inszenierung so klischeehaft ist, dass sie endet Sicherlich können wir uns die zehn Folgen ansehen und auf nichts anderes hoffen, als eine gute Zeit zu haben, aber das hindert uns nicht daran, nach qualitativ hochwertiger Unterh altung zu fragen."
