Du musst kein aufstrebender Schriftsteller sein, um neugierig auf den Schreibprozess zu sein. Die schiere Menge an Menschen, die sich für den Schreibprozess von Drehbuchautoren wie Quentin Tarantino interessieren, beweist das. Wie Künstler ihre Arbeit zusammenstellen, ist immer faszinierend, unabhängig davon, ob wir es vollständig verstehen oder nicht. Wir sind auch begeistert, wenn etwas spektakulär schief geht, wie das Drehbuch für Batman & Robin, für das sich der Autor tatsächlich entschuldigt hat, oder warum sie ein Handlungsloch übersehen, das Fans aufgegriffen haben. Aber manchmal ist der Prozess eines Schriftstellers etwas lockerer und lustiger. Dies scheint bei Greg Daniels und Mike Schurs Parks and Recreation der Fall zu sein. Die Show war legendär für ihren Raum für talentierte Autoren und dank eines großartigen Artikels von UPROXX haben wir einen Einblick bekommen, was tatsächlich hinter den Kulissen vor sich ging.
Wie eine echte Episode geschrieben wurde
Gemäß dem mündlichen Interview von UPROXX sagten Greg Daniels und Mark Schur, Mitschöpfer von Parks und Rec, dass der Assistent ihres Autors (der schließlich Autor wurde), Greg Levine, „der Historiker der Show“sei. Irgendetwas über die Charaktere oder die Welt der Show musste durch ihn laufen… Schließlich wusste er alles…
"Der erste Schritt fand im Geschichtenerstellungsraum statt, der aus einem Kreis von Sofas mit Pinnwänden und Notizkarten und Filzstiften bestand, die alle herumgeworfen wurden, und dieser Raum ist der Generator", sagte Greg Levine. „Also führte jedes Gespräch tatsächlich zu Ideen für Geschichten. Sie hatten eine Idee für eine Episode und der Raum würde jeden anderen Weg einschlagen und verschiedene Gedanken auf Karten schreiben. Nehmen wir zum Beispiel an, Sie sprechen über das Erntefest, alles von Li’l Sebastian, der sich in einem Maislabyrinth verirrt, bis hin zu Andy oder April, die sagen: „Ich liebe dich.“All diese verschiedenen Karten werden geschrieben, und Sie müssen sich nicht darum kümmern, dass jetzt alles funktioniert. Was Mike Schur immer sagen würde, sind widersprüchliche Beats. Es war in Ordnung, wenn sich das, was Sie vorschlugen, von dem unterschied, was jemand anderes vorschlug. Bring einfach alle Ideen raus."
Irgendwann würde sich durch diesen Prozess eine Geschichte entwickeln.
"Manchmal tauchten Karten in späteren Folgen wieder auf", fuhr Greg Levine fort. „Oder später in der Folge war die Geschichte, die Sie für wirklich gut hielten, nicht so stark, wie Sie dachten. Also, ‚Oh, was ist mit dieser anderen Idee, die wir über Li’l Sebastian im Mais hatten? Matze?' Der Story-generierende Raum war aufregend, denn dort wurde das Skelett der Episode gebildet und von dort aus kommt Schritt 2, wo der Autor, dem diese Episode zugewiesen wurde, das Schwarze Brett mit 50-60 Karten darauf nahm und eine Gliederung schrieb. Der Entwurf erhielt dann Notizen von den Autoren, und dann wurden sie losgeschickt, um das Drehbuch zu schreiben."
"Dieses Drehbuch wurde zum neuen Skelett, dem Rahmen, für den das Umschreiben stattfand, was Schritt drei ist. Sie brachten die Geschichte und das Drehbuch in einen zweiten Raum, der wie ein langweilig aussehender Konferenzraum mit einem war langer Tisch, ein Computer und eine Reihe von Monitoren, die an diesen einen Computer angeschlossen waren. Und dann kam das Umschreiben, wo neue Witze kamen oder Geschichten, von denen Sie dachten, dass sie in der Entwurfsphase funktionierten, nicht funktionierten, sobald sie geschrieben waren, und Sie Ich müsste sie dort reparieren. Manchmal wurde das Skript so fett von einem 33-seitigen Skript zu einem 50-seitigen Skript mit Tonnen von verschiedenen Witzen. Tonnen von verschiedenen alternativen Versionen von Szenen, und dann fand das Umschreiben statt über eine Woche, und Sie hatten einen Tischentwurf, und dann ließen die Darsteller den Tisch lesen. Es dauerte seltsamerweise ungefähr zwei Monate von der Idee für die Geschichte bis zum Drehentwurf."
Die Schriftsteller liebten es, alles andere zu tun als zu schreiben
Man hört viele Geschichten darüber, was eigentlich in einer Fernsehsendung im Zimmer eines Autors vor sich geht, und so oft hört man, dass viel Zeit mit Herumalbern verbracht wird. Nun, das trifft laut UPROXX sehr auf die Autoren von Park and Recreation zu.
Eine Netzwerk-Sitcom wird normalerweise mit endloser Nahrung versorgt. Dies war ein beliebter Aspekt unter den Autoren … bis jemand während einer Pause eine Cola-Dose stehen ließ und dafür sorgte, dass das Büro von Ameisen befallen wurde. Dann gab es all die Streiche wie die Verwendung von Kunstblutkapseln, die Mike Shur wirklich ausflippten.
Vielleicht war der beste Aspekt des Autorenzimmers von Parks and Rec die Tatsache, dass alle Autoren einen Titelsong bekamen. Greg Levine war der Mann, der das getan hat. Im Laufe der Zeit fand er ein Lied, das zu jedem der Autoren passte, und er spielte es immer dann, wenn jemand etwas Kluges sagte oder sich durchsetzte oder einen lustigen Witz sagte.
"Also wurde der ganze Arbeitstag zu einer Art unterh altsamem Zirkus von Leuten, die Witze machten und dann spielte er Geräusche", sagte der Schriftsteller Alan Yang. "Dann würdest du deinen Titelsong hören. Bei einigen der Titelsongs standen Leute auf und tanzten."
Schriftsteller wie Aisha Muharrar hatten einen Song namens "Doggy Fun" von Project Runway, Mike Scully hatte "Born to Run", Chelsea Peretti hatte "Boyfriend" von einer südkoreanischen Popgruppe und Norm Hiscock hatte einen sehr sanften Lied von Cat Stevens.
Zum Beispiel war Joe Mandes das NBA on NBC-Thema, Aisha Muharrars war ein Song namens „Doggy Fun“, der in einer frühen Staffel von Project Runway verwendet wurde, und Mike Scullys war Bruce Springsteens „Born To Run“.” Obwohl ich wahrscheinlich am stolzesten auf den Song bin, den ich Chelsea Peretti gegeben habe, nämlich einen Song namens „Boyfriend“der südkoreanischen Popgruppe Girls‘Generation.
"Es hat mich irgendwie genervt, weil ich es verstehe, aber ich mag auch alternative Musik, also war es so, als hätte dieses Ding von dir etwas anderes auswählen können, das zeitgemäß und cooler ist", sagte Norm Hiscock."Das Lied für Chelsea war immer großartig. Es war wie echte Tanzmusik. Und Chelsea Peretti stand immer auf und tanzte zu dem Lied."
All dies trug zu einem Gefühl der Einheit bei und schuf eine Verbindung, die letztendlich zu einem kreativen Zusammenh alt führte, der Parks and Rec wirklich zu einer besonderen und geradezu lustigen Show machte.
